Ngôn ngữ bắt chước: Nó là gì và 6 ví dụ
Ngôn ngữ bắt chước là khả năng thể hiện ý tưởng, suy nghĩ và cảm xúc, thông qua cử chỉ và chuyển động cơ thể.
Từ nhỏ, song song với giao tiếp bằng lời nói, con người đang phát triển hàng năm, cách hiểu này thông qua kịch câm. Quá trình này có được thông qua việc quan sát các hành động và phản ứng khác nhau thể hiện các ý tưởng và nhu cầu khác nhau.
Một ví dụ điển hình để hiểu những gì chúng ta muốn nói khi chúng ta nói về ngôn ngữ bắt chước, là khi bạn gặp một người khác không nói cùng ngôn ngữ của bạn nhưng cần giao tiếp một cái gì đó. Có lẽ vô thức, bạn bắt đầu thực hiện các động tác và cử chỉ cơ thể, để làm cho bạn hiểu.
Có thể nói rằng ngôn ngữ bắt chước là một công cụ khác cho con người và động vật, được sử dụng để sinh tồn.
Nó cũng được sử dụng như một phương tiện biểu đạt trong các ngành nghệ thuật khác nhau như kịch bằng kịch (từ tiếng Hy Lạp cổ đại, mimes, "kẻ bắt chước, diễn viên"), người kể một câu chuyện thông qua chuyển động, mà không lôi cuốn diễn ngôn. Một ví dụ khác là khiêu vũ. Bạn cũng có thể thấy giao tiếp phi ngôn ngữ: 10 cách hiệu quả để cải thiện nó.
6 ví dụ nổi tiếng về ngôn ngữ bắt chước
1- kịch câm
Các kịch câm là một hình thức đại diện nghệ thuật. Người phụ trách thực hiện đại diện cho biết là một mime. Đó là về việc kể những câu chuyện, cảm xúc, cảm xúc khác nhau thông qua việc bỏ qua giao tiếp bằng lời nói và đưa cơ thể vào dịch vụ và thay thế từ này. Cũng bao gồm trong bắt chước kịch tính.
Được sử dụng như một nguồn tài nguyên đại diện ấn tượng từ Hy Lạp cổ đại, công cụ biểu cảm này phát triển từ thế hệ này sang thế hệ khác, đi qua Đế chế La Mã, được sử dụng rộng rãi trong nhà hát Nō hoặc Noh của bộ phim ca nhạc Nhật Bản.
Kỷ nguyên huy hoàng tối đa của nó diễn ra ở Ý thế kỷ XVI với Commedia dell'Arte, đó là Comedia del arte.
Có những chuyên gia, nghệ sĩ vĩ đại đã sử dụng kịch câm như một phương tiện thể hiện nghệ thuật, trong số đó là: Charles Chaplin (Vương quốc Anh, 1889/1977), diễn viên và đạo diễn người Anh; Buster Keaton (Hoa Kỳ, 1895/1966), diễn viên và đạo diễn của điện ảnh Mỹ im lặng và Marcel Marceau (Pháp, 1923/2007), diễn viên kịch câm và Pháp.
2- Ngôn ngữ ký hiệu
Ngôn ngữ ký hiệu hoặc ký hiệu là một ngôn ngữ biểu cảm thông qua việc sử dụng các dấu hiệu và cử chỉ khác nhau được cảm nhận trực quan và thông qua cảm ứng.
Đó là Gerónimo Cardano, một bác sĩ người Ý, vào thế kỷ 16 đã xác định rằng người điếc sẽ có thể giao tiếp thông qua các biểu tượng, liên kết chúng với đối tượng hoặc vật được đề cập.
Sau đó, chính xác vào năm 1620, Juan de Pablo Bonet đã công bố chuyên luận đầu tiên về ngữ âm và trị liệu ngôn ngữ, điều này sẽ giúp ích trong việc giao tiếp giữa người điếc và người câm.
3- Rạp chiếu phim câm
Khởi đầu của bộ phim câm là vào năm 1888 với bộ phim câm đầu tiên mang tên "Khung cảnh của khu vườn Roundhay" do Louis Le Prince thực hiện. Apogee của nó kéo dài từ năm 1894 đến 1929, thời điểm mà các bộ phim âm thanh nắm quyền cai trị của nghệ thuật thứ bảy.
Trong rạp chiếu phim im lặng, không có sự đồng bộ giữa hình ảnh và âm thanh, chủ yếu là không có đối thoại âm thanh. Đôi khi sự kết hợp của nhạc sống với hình ảnh của bộ phim có thể được đánh giá cao.
Hầu hết các bộ phim được quay trong thời kỳ phim câm đều được quay bằng màu đen và trắng. Có những ghi chép cho thấy một số nhà làm phim, chẳng hạn như Georges Méliès (1862/1938, Pháp), đã có một đội ngũ phụ trách vẽ các khung hình, để tô màu cho các bộ phim.
Theo các chuyên gia của chủ đề này, đến cuối những năm 20, với việc phát minh ra phim âm thanh, đã có một cuộc khủng hoảng lớn trong rạp chiếu phim, bởi vì chất lượng hình ảnh của bộ phim câm trong suốt năm 1920, cao hơn nhiều so với người kế vị vĩ đại của nó . Phải mất vài năm để phục hồi những người bên trong các phòng chiếu nghe nhìn.
4- Lời chào bằng tay
Một ví dụ khác về ngôn ngữ bắt chước, có thể là tất cả hoặc một số cử chỉ mà chúng ta sử dụng hàng ngày với các đồng nghiệp. Từ nháy mắt đến bắt tay.
Có một vài câu chuyện cố gắng giải thích phong tục này mà chúng ta phải chào đón chúng ta bằng tay. Một trong số họ nói với chúng tôi rằng làm điều này đến với chúng tôi từ những người đàn ông trong hang, họ đã giơ tay để liên lạc với người khác rằng họ không có bất kỳ vũ khí nào.
Trong những năm qua, hình thức này đã phát triển, thay đổi theo văn hóa của từng thị trấn và từ chức theo hình thức của nó. Có một số nghiên cứu như NLP (lập trình ngôn ngữ thần kinh), thông báo cho chúng tôi rằng theo cách chúng tôi chào hỏi, chúng tôi sẽ thể hiện các vị trí khác nhau. Ví dụ:
- Lòng bàn tay xuống: Sự thống trị.
- Lòng bàn tay thẳng / song song: Đồng cảm.
- Palm up: Sự khuất phục hoặc sự nhút nhát.
5- Nỗ lực giao tiếp giữa hai người không nói cùng một ngôn ngữ
Các tình huống mà chúng ta đưa vào hành động tất cả hành lý của chúng ta là ngôn ngữ bắt chước mà chúng ta sở hữu, trong đó, tình cờ hoặc mong muốn, chúng ta giao thoa với một người khác không có cùng ngôn ngữ với chúng ta.
Cho dù đi du lịch ở một quốc gia khác, hoặc với một khách du lịch ở vùng đất của bạn, những cuộc gặp gỡ này xảy ra. Nó ở đó khi chúng ta bắt đầu tạo ra tất cả các loại dấu hiệu, với khuôn mặt, bàn tay, toàn bộ cơ thể, để làm cho chúng ta hiểu. Trong tất cả các ví dụ, đây là ví dụ làm rõ nhất khái niệm ngôn ngữ bắt chước, bởi vì thật tự nhiên khi tưởng tượng ra tình huống này.
6- Nhà hát cử chỉ
Nhà hát của cử chỉ khiến chúng ta trải qua những câu chuyện thông qua các diễn viên được đào tạo để đạt được sự xuất sắc trong việc rèn luyện cơ thể. Họ là những chuyên gia về cử chỉ, họ dựa vào cơ thể của họ và không chỉ bằng lời nói, họ thể hiện bản thân, họ cởi bỏ cảm xúc hay đúng hơn là về tính cách của họ.
Một trong những tài liệu tham khảo tuyệt vời của nhà hát cử chỉ, được công nhận trên toàn thế giới trong nhiều năm học tập và thực hành, là mime Pháp, diễn viên và giáo viên Jacques Lecoq (1921/1999).
Lecoq, bắt đầu như một vận động viên và giáo viên giáo dục thể chất, đưa ra những nghiên cứu này, một kiến thức tuyệt vời về cơ thể và biểu hiện của nó trong không gian. Nhiều năm sau, anh bắt đầu quan tâm đến Commedia del arte.
Yếu tố chính của việc đào tạo trong phương pháp Lecoq là tính ưu việt của cử chỉ, của cơ thể trong chuyển động so với hiệu suất chỉ bằng lời nói.
