Stanza là gì? (Có ví dụ)

Một khổ thơ là một đoạn thuộc về bài thơ. Ngoài ra, nó là nhóm các câu thơ tạo nên toàn bộ bố cục thơ. Nói chung, các khổ thơ được liên kết theo tiêu chí như vần điệu và nhịp điệu, hoặc theo loại âm tiết có trong câu thơ hoặc theo số lượng câu thơ mà chúng sở hữu.

Đó là một phong tục cho thơ ca cổ đại rằng tất cả các khổ thơ đều có cùng số lượng câu thơ, cùng một thước đo và cùng một vần điệu, để chúng được coi là xuất sắc hoặc hoàn hảo. Tuy nhiên, quan niệm đó đã thay đổi và trong thơ hiện đại, không nhất thiết tất cả các khổ thơ đều theo cùng một số câu thơ.

Julián Pérez và María Merino giải thích một chút về nguồn gốc của câu thơ, nói: "Trong lĩnh vực văn học, (...) thuật ngữ khổ thơ đã được người Hy Lạp sử dụng trong thời cổ đại. Cụ thể, những người đã sử dụng khái niệm này để chỉ phần đầu của một bài thơ hoặc lời bài hát.

Chính xác hơn, những thứ này có thể được định hình theo hai cách: stanza và antistrofa, hoặc stanza, antistrofa và epodo. Một phân chia này cuối cùng mà gần đây cũng đã được sử dụng trong những gì thơ Tây Ban Nha đã được ». (2012)

Bộ phận của khổ thơ

Như đã đề cập ở trên, các khổ thơ được chia theo số lượng âm tiết hoặc câu thơ của chúng.

Theo số lượng âm tiết

Theo số lượng âm tiết mà khổ thơ có, nó có thể được chia thành isometric, (còn được gọi là isosyllabic) hoặc heterometric (còn được gọi là anisosyllabic).

Đầu tiên đề cập đến những câu thơ có cùng số lượng âm tiết, ví dụ như quãng tám thực hay cũng là bộ ba. Mặt khác, các câu thơ dị nghĩa hoặc bất kỳ là những câu thơ trong đó khổ thơ có thể có số lượng âm tiết khác nhau. Một ví dụ là cây xô thơm và lyre.

Theo số lượng câu thơ

Các khổ thơ có hai câu thơ được gọi là ghép đôi, khổ thơ của ba câu thơ là tercetos, khổ thơ của bốn câu thơ được gọi là tứ tấu và cũng có một phân mục hiện có chứa các dịch vụ, redondilla, seguidilla, sapphic verse.

Mặt khác, các khổ thơ chứa năm câu thơ được gọi là quintet, quintilla và lira. Các khổ thơ được sáng tác bởi sáu câu thơ là sextina, sexteto lira, rima thứ sáu và sextilla.

Các khổ thơ có bảy câu thơ được gọi là thứ bảy và seguidilla sáng tác. Các khổ thơ trong tám câu thơ là những câu thơ của Juan Mena, về nghệ thuật chính, còn được gọi là octava real, vần thứ tám, octave Ý hoặc octavilla.

Các khổ thơ được sáng tác bởi chín câu thơ không tồn tại, các khổ thơ có mười câu thơ được gọi là ly thực, thứ mười và ovillejo, và cuối cùng, các khổ thơ được sáng tác bởi mười bốn câu thơ được gọi là sonnet.

Tên của mỗi khổ rõ ràng được đặt theo thành phần của nó, bởi vì mặc dù các khổ thơ có bằng nhau, ví dụ, bốn câu thơ, một bộ tứ không giống như một bài hát.

Pérez và Merino (2012) tin rằng một trong những câu thơ quan trọng nhất và nổi tiếng trong lịch sử văn học là của quãng tám thực sự. Và chính xác, họ nói như thế này:

"Trong số tất cả các loại khổ thơ được đề cập, điều rất quan trọng là chúng tôi đặc biệt đề cập đến một người có được nhiều sự nổi bật trong phạm vi sáng tạo nghệ thuật. Đây sẽ là trường hợp đã nói ở trên và được gọi là quãng tám thực sự. Nó được định nghĩa là một khổ thơ của vần phụ âm được hình thành bởi tám câu thơ hendecasyllabic.

Cụ thể, chúng ta có thể xác định rằng một, có nguồn gốc từ Ý, có ba vần phụ âm và sáu câu thơ đầu tiên vần xen kẽ trong khi hai câu cuối phát ra một từ ghép.

Các nhà thơ Tây Ban Nha Jose de Espronceda hoặc Garcilaso de la Vega là hai trong số các tác giả đã sử dụng nhiều nhất quãng tám thực sự. "

Công dụng của khổ thơ

Chủ yếu, và một trong những cách sử dụng phổ biến nhất được trao cho công cụ văn học này rõ ràng là trong các bài thơ, bởi vì đó là cách mà chúng được sáng tác và tạo ra.

Tuy nhiên, các bài hát cũng được viết dưới dạng khổ thơ, với những câu thơ, bao gồm cả nhịp điệu và vần điệu.

"Trong lĩnh vực này, chúng tôi phải nhấn mạnh rằng cách tốt nhất để xác định một khổ thơ giống như phần hoặc phần của một bài hát cụ thể được lặp lại nhiều lần cùng với cùng một giai điệu nhưng với lời bài hát khác nhau." (Pérez, J và Merino, M. 2012)

Ví dụ về khổ thơ

«Tôi làm theo mẫu» - Rubén Darío.

Tôi theo một hình thức không tìm thấy phong cách của tôi,

nút suy nghĩ tìm kiếm là hoa hồng;

Nó được thông báo với một nụ hôn trên môi tôi

vòng tay không thể của Venus de Milo.

Lòng bàn tay màu xanh lá cây tô điểm cho màu trắng nhu động;

những ngôi sao đã báo trước cho tôi tầm nhìn của Nữ thần;

và trong tâm hồn tôi lặp lại ánh sáng khi nó nghỉ ngơi

con chim mặt trăng trên mặt hồ tĩnh lặng.

Và tôi chỉ tìm thấy từ chạy trốn,

sự khởi đầu giai điệu mà tiếng sáo chảy

và con thuyền của giấc mơ trong không gian thịnh hành;

và dưới cửa sổ Bella-Dormiente của tôi,

tiếng nức nở liên tục từ vòi phun nước

và cổ của con thiên nga trắng vĩ đại đang thẩm vấn tôi.

Trong ví dụ này, Rubén Darío có thể thấy rằng bốn khổ thơ được phân loại là đẳng cự, nghĩa là duy trì cùng một số âm tiết trong suốt bài thơ. Ngoài ra, nó là một sonnet, vì nó chứa mười bốn câu thơ, và lần lượt, bao gồm hai quatrain và hai tercet.

Một ví dụ khác về khổ thơ là như sau. Nó chứa mười câu thơ, nhưng nó là một ovillejo.

Bạn là một bông hoa không thường xuyên,

nguồn sạch.

Hôm nay tôi chúc phúc cho tình bạn của bạn.

Với lòng tốt của bạn

Bạn đã cho tôi sự bình an và niềm vui,

sự hài hòa

bạn đã thay đổi đêm của tôi trong ngày,

và đó là bản chất,

bầu trời, biển cả, vẻ đẹp,

nguồn, lòng tốt, và hài hòa.

Tài liệu tham khảo

Casling, D và Scattergood V. (1974). Một khía cạnh của liên kết khổ thơ. Neuphilologische Mitteilungen, 75 (1), 79-91. Lấy từ: jstor.org.
Gates, S. (1999). Thơ ca, Siêu hình học, Thể loại: Hình thức Stanza của »Trong Memoriam». Thơ Victoria, 37 (4), 507-520. Lấy từ: jstor.org.
Harlan, C. (2015). Ý nghĩa và các loại khổ thơ với một ví dụ. Phục hồi từ: lítatura.about.com.
Minami, M và McCabe, A. (1991). Haiku như một thiết bị điều chỉnh diễn ngôn: Một phân tích khổ thơ về những câu chuyện cá nhân của trẻ em Nhật Bản. Ngôn ngữ trong xã hội, 20 (4), 577-599. doi: 10.1017 / S0047404500016730.
Pérez, J và Merino, M. (2012). Định nghĩa khổ thơ. Lấy từ: definicion.de
Xúc xích, H. (1997). Sự lặp lại, vần điệu và trao đổi trong Sách mùi. Tạp chí nghiên cứu Asiatic của Harvard, 57 (2), 519-542. Lấy từ: jstor.org.
Stevens, M. (1979). Hoàng gia Stanza trong Văn học Anh sớm. Các ấn phẩm của Hiệp hội Ngôn ngữ hiện đại của Mỹ, 62-76. Lấy từ: jstor.org.