Một ẩn dụ là gì? Định nghĩa, loại và ví dụ

Ẩn dụ là một hình ảnh chủ yếu được sử dụng trong văn học sử dụng một từ, cụm từ hoặc câu theo nghĩa khác với nghĩa xác định nghĩa của nó, nhưng vẫn duy trì một sự tương tự trong bối cảnh mà nó được đặt.

Điều đó có nghĩa là, ông khẳng định rằng một điều là một cái gì đó khác, làm cho một so sánh hoặc tượng trưng. Do đó, nếu một phép ẩn dụ được cố gắng hiểu theo nghĩa đen, nó sẽ không có nhiều ý nghĩa.

Chẳng hạn, một phép ẩn dụ là "đứa trẻ đó là con cừu đen của gia đình". Nó có nghĩa là nó khác với những người khác vì nó gây hại. Tuy nhiên, nếu bạn cố gắng hiểu theo nghĩa đen rằng một đứa trẻ là một con cừu đen, thì nó không có ý nghĩa gì.

Trong phép ẩn dụ, ý nghĩa di chuyển để ưu tiên cho tính thẩm mỹ, đặc biệt là trong những gì đề cập đến âm thanh. Nguồn gốc của nó là trong thi pháp học và hùng biện của Aristotle. Điều này hiểu rằng các đối tượng là tên giới tính hoặc tên loài .

Phép ẩn dụ được đưa ra khi tên được đổi thành một thứ cho một thứ khác và có thể là tương tự. Các triết gia như một hình thức học tập, đặc biệt là nhờ sự tương đồng của họ.

Phép ẩn dụ trong suốt lịch sử tiếp tục được coi là sự chuyển tiếp và chuyển giao. Vào thời trung cổ, các tác phẩm văn học được trung gian bởi Kitô giáo có sự hiện diện rất lớn của phép ẩn dụ.

Ngay trong thời Phục hưng, phép ẩn dụ đã không còn được hiểu là sự thay thế và được hình dung như một sự trao đổi giữa các ý nghĩa có thể được diễn tả trong một văn bản.

Ẩn dụ là một nhân vật văn học, cũng có thể là một nhân vật hùng biện. Đó là một biểu thức có ý nghĩa tượng hình. Trong một phép ẩn dụ tu từ, các sự kiện được khẳng định là không phải như vậy, không giống như trong các ví von. Nó có thể rõ ràng hoặc ẩn, mặc dù trong mọi trường hợp, các sự kiện chỉ ra một cái gì đó theo nghĩa đen.

Nhiều năm sau, phép ẩn dụ đã có một ý nghĩa phức tạp hơn. Paul Ricoeur là một trong những nhà triết học đã làm việc nhiều nhất về chủ đề ẩn dụ.

Trong tác phẩm The Living Metaphor, ông khẳng định rằng nó có một đặc tính ẩn dật không thể giải thích được và nó hoạt động để mô tả thực tế mà nó được phát ra.

Phép ẩn dụ đi từ một vật trang trí hoặc một cái gì đó đơn thuần là thẩm mỹ đến một yếu tố thông tin tạo ra tác giả của nó để mô tả môi trường của anh ta.

Trong cùng một hướng này, các ẩn dụ đã xâm nhập vào ngôn ngữ hàng ngày mang một ý nghĩa mới cho các từ khác nhau.

Ví dụ về các loại ẩn dụ

Có nhiều cách để phân loại ẩn dụ. Nó là phổ biến để phân loại chúng là không tinh khiết, tinh khiết, ứng dụng và giới từ.

Ngoài ra, có những loại ít thường xuyên hơn như ẩn dụ tiêu cực. Trong tất cả các ví dụ bạn có thể thấy các yếu tố của phép ẩn dụ: tenor, phương tiện và nền tảng.

Ẩn dụ hoặc ẩn dụ thông thường

Những kiểu ẩn dụ này là những kiểu mà trong đó một sơ đồ được tổ chức trong đó có hai yếu tố, một thực và một tưởng tượng, được kết nối bởi một động từ thường là động từ.

Ví dụ

Chúng ta có thể tìm thấy Fernando de Rojas, Melibea thể hiện bản thân trước cái chết của Calix yêu dấu của mình "Điều tốt và niềm vui của tôi, mọi thứ đều tan thành mây khói !". Đó là, họ biến mất, giống như khói.

Đồng thời, phép ẩn dụ không tinh khiết cuối cùng đã được hợp nhất với ấn phẩm El Ingenioso Hidalgo Don Quixote de la Mancha, được viết bởi Miguel de Cervantes Saattedra.

Don Quixote, mô tả người yêu của anh ta, Dulcinea del Toboso theo cách này "... cánh đồng trước của anh ta, lông mày trên trời, mắt anh ta, má hồng, môi san hô, răng ngọc, cổ anh ta, đá cẩm thạch ... " Toàn bộ đoạn này là một phép ẩn dụ không trong sạch, vì nó được khẳng định rằng Dulcinea là tất cả những điều này.

Linh mục người Tây Ban Nha Pedro Calderón de la Barca đưa loại ẩn dụ này lên cao trào. Trong khuôn khổ Thời kỳ hoàng kim của Tây Ban Nha trong thời kỳ Baroque, Calderón de la Barca viết tác phẩm sân khấu nổi bật nhất của mình, vẫn được biết đến trên toàn thế giới: Cuộc sống là một giấc mơ .

Trong công việc này, tự do được theo đuổi là mục tiêu hiện thực hóa con người. Segismundo, ở phần cuối của hành động đầu tiên, kết luận " Cuộc sống là gì? Một sự điên cuồng Cuộc sống là gì? Một ảo ảnh, một cái bóng, một tiểu thuyết và những điều tốt đẹp nhất là nhỏ bé; rằng tất cả cuộc sống là một giấc mơ, và ước mơ, ước mơ là ".

Đối với Segismundo, cuộc sống có phần lan tỏa và anh nói như vậy thông qua những ẩn dụ của mình. Cuộc sống là một giấc mơ, rất khác với cuộc sống là một giấc mơ. Nhưng cuối cùng, giấc mơ chỉ có thế.

Ẩn dụ thuần túy

Các phép ẩn dụ thuần túy có thể được xác định khi thuật ngữ thực sự bị bỏ qua vì nó được thay thế bằng tưởng tượng, làm cho sự bổ sung của nó không cần thiết trong văn bản.

Ví dụ

Gabriel García Márquez trong Trăm năm cô đơn thuật lại vài tập với việc sử dụng loại ẩn dụ thuần túy này. Nhắc đến Đại tá Aureliano Buendía, García Márquez kể lại "Vô số phụ nữ anh gặp trong sa mạc tình yêu, và người rải hạt giống của anh khắp bờ biển, không để lại dấu vết trong tình cảm của họ."

Trong những trường hợp này, phần tử thực bị loại bỏ, vì vậy nó phải được suy ra. Sa mạc biểu lộ của tình yêu có thể đưa ra một ý tưởng về sự bất hạnh và không có kết quả là mối quan hệ tình cảm của Aureliano Buendía.

Ngoài ra, bằng chứng là phép ẩn dụ phân tán hạt giống của anh ta nói đến những đứa trẻ mà đại tá đã phân tán trên bờ biển.

Ca sĩ người Tây Ban Nha Joaquín Sabina trong tác phẩm Y sin cấm vận của mình, hát " Bởi vì một ngôi nhà không có bạn là một đại sứ quán, hành lang của một chuyến tàu lúc bình minh ...". Một lần nữa, nó được khẳng định trong một ẩn dụ thuần túy cảm giác khó chịu như thế nào khi không có người mình yêu trong một ngôi nhà, cảm thấy xa lạ và không hạnh phúc.

Ẩn dụ ứng dụng

Mặt khác, các phép ẩn dụ ứng dụng có khả năng phân biệt yếu tố thực của hình với yếu tố tưởng tượng mà không cần bất kỳ giới từ nào. Khi không tính từ này, các yếu tố thường được phân tách bằng dấu phẩy.

Rất hiếm khi tìm thấy loại ẩn dụ này trong văn học. Do đó, người ta cho rằng viết dễ dàng hơn nhiều với các phép ẩn dụ của bổ ngữ giới từ, biểu đồ tốt cho hình tượng văn học.

Ví dụ

Không khó để giải thích các phép ẩn dụ hoạt động như thế nào. Trong cụm từ " Khuôn mặt của bạn, ánh sáng của buổi sáng " đang khẳng định rằng khuôn mặt của anh ấy là ánh sáng của buổi sáng mà không cần phải thêm động từ. Mặt khác, nếu chúng ta nói " Đôi mắt của bạn, những chiếc đèn lồng trên khuôn mặt của bạn " thì có thể hiểu rằng những chiếc đèn lồng của khuôn mặt, trong trường hợp này là đôi mắt.

Tiến bộ trong lịch sử, trong chủ nghĩa lãng mạn cũng là phép ẩn dụ không tinh khiết thường được sử dụng. Trong Don Juan Tenorio, được viết bởi Jose Zorrilla, Tenorio gửi thư cho người yêu Doña Inés nói với anh ta " Inés, linh hồn của linh hồn tôi ...". Ines là linh hồn của linh hồn cô, nhưng Zorrilla để chứng minh rằng nó không cần thêm bất kỳ động từ nào.

Nhà văn người Tây Ban Nha Rafael Alberti, thành viên của Thế hệ '27, trong bài thơ Metamorphosis del Carnation của ông có đoạn " Que las estrellas, sương; mà nóng, tuyết rơi. Anh ấy đã sai. " Một lần nữa, không cần thiết phải thêm một động từ hoặc giới từ để đạt được yếu tố thực sự của tưởng tượng.

Ẩn dụ của bổ ngữ giới từ

Kiểu ẩn dụ này được cấu thành như đối lập với ẩn dụ về sự ẩn dụ. Bất kể thứ tự nào, yếu tố thực hay ảo đều được phân tách bằng giới từ. Thông thường, giới từ chiếm giữa của phép ẩn dụ này là của .

Ví dụ

Nhà viết kịch nổi tiếng và nhà văn birtanic William Shakespeare đã sử dụng phép ẩn dụ của bổ ngữ giới từ.

Trong một trong những kiệt tác của mình, Hamlet phản ánh về việc tử đạo của mình rằng "Bởi vì chúng ta cần phải ngừng xem xét những giấc mơ nào có thể đến trong giấc mơ về cái chết đó, khi chúng ta thoát khỏi cơn lốc của cuộc sống ". Cái chết là một giấc mơ, nó có thể là một cơn ác mộng, và cuộc sống phải chịu một cơn lốc, một cực hình.

Giải thưởng Nobel Văn học Colombia, Gabriel García Márquez, để nhận ra chủ nghĩa hiện thực kỳ diệu được thể hiện trong các tác phẩm của ông đã phải đưa ra nhiều ẩn dụ. Trong kiệt tác của ông, Trăm năm cô đơn, điều này được ghi lại.

Nói về Pilar Ternera, một cô gái điếm, cô khẳng định rằng "cô không bao giờ từ chối sự ưu ái, vì cô không từ chối điều đó với vô số người đàn ông đã tìm kiếm cô cho đến khi hoàng hôn trưởng thành, mà không cho cô tiền hay tình yêu, và đôi khi chỉ là niềm vui".

Trong biểu thức "... chạng vạng trưởng thành ..." bạn có thể thấy rõ một phép ẩn dụ của bổ ngữ giới từ, trong đó chạng vạng là yếu tố tưởng tượng và trưởng thành thực sự.

Ở Doña Bárbara, bởi Rómulo Gallegos, trong các trang đầu của nó có ghi rằng "Từ những cuộc trò chuyện của thuyền viên cướp biển bị Asdrúbal làm cho ngạc nhiên, anh ta đã phát hiện ra rằng trong chuyến đi trước đó , Moloch của rừng cao su đã đề nghị hai mươi ounce cho Barbarita".

Moloch là một vị thần Canaan, có hình dạng vật lý tương tự như quan niệm truyền thống về ma quỷ. Gallegos sử dụng một phép ẩn dụ, trong đó ông gọi Márquez là cha của Bárbara, người muốn bán cô.

Nhà văn người Uruguay Horacio Quiroja trong câu chuyện truyện tranh La gallina degollada của ông nói rằng khi một trong những đứa con trai của gia đình ra đời, họ đặt hết hy vọng vào mình nhưng cuối cùng ông đã biến thành một thằng ngốc.

"Cái này được sinh ra, sức khỏe và sự khập khiễng của tiếng cười đã gợi lại tương lai tuyệt chủng . Nhưng vào lúc mười tám tháng, cơn co giật của đứa con đầu lòng được lặp lại, và ngày hôm sau, đứa con trai thứ hai tỉnh dậy. Tương lai tuyệt chủng đề cập đến tình huống mà gia đình hình dung vào lúc đó và cách người con trai thay đổi nhận thức, đốt cháy lại nó .

Nó cũng có thể được làm sáng tỏ trong bài thơ nổi tiếng của nhà thơ nổi tiếng người Venezuela Andrés Eloy Blanco Píntame . "Họa sĩ sinh ra ở vùng đất của tôi, với một cây bút nước ngoài, một họa sĩ đi theo con đường của rất nhiều họa sĩ già, ngay cả khi Trinh nữ là người da trắng, hãy vẽ cho tôi những thiên thần nhỏ màu đen".

Blanco đề cập đến các họa sĩ Venezuela nhưng nghiên cứu và với ảnh hưởng rõ rệt của châu Âu, người đã bác bỏ dân tộc học của Venezuela.

Cuối cùng, nhà thơ người Chile Pablo Neruda đã được xếp vào danh sách bậc thầy của văn học. Trong tất cả các sáng tạo của anh ấy, bạn có thể đánh giá cao các hình thức văn học khác nhau góp phần làm phong phú những bài thơ của anh ấy, mang lại cho chúng một ý nghĩa khác nhau cho mỗi người đọc.

Ví dụ, trong Bài thơ 20 của cuốn sách Hai mươi bài thơ về tình yêu và một bài hát tuyệt vọng, Neruda khẳng định rằng " Cùng một đêm làm cho những cái cây giống nhau trắng xóa (...). Giọng nói của tôi tìm gió để chạm vào tai anh ấy . "

Neruda trong đoạn đầu tiên khiến chúng ta hiểu rằng ánh sáng của mặt trăng chịu trách nhiệm tẩy trắng cây. Ngược lại, trong lần thứ hai, anh ta áp dụng một từ đồng nghĩa với một phép ẩn dụ, sử dụng gió như một phương tiện để kết nối giọng nói của mình với đôi tai vàng.

Ẩn dụ tiêu cực

Các phép ẩn dụ tiêu cực rất dễ làm sáng tỏ, bởi vì một trong hai yếu tố, hoặc là tưởng tượng hoặc thực tế, bị từ chối để đối thủ có thể được khẳng định. Loại này khá phổ biến trong tất cả các loại văn học, nhấn mạnh thơ.

Ví dụ

Cũng hiếm khi có được phép ẩn dụ này trong các tác phẩm văn học. Một trong hai yếu tố phải luôn bị từ chối.

Federico García Lorca trong bài thơ New York (Văn phòng và khiếu nại) của cuốn sách Một nhà thơ ở New York nói rằng " Đó không phải là địa ngục, đó là đường phố ". Sự tương phản của địa ngục và đường phố là rõ ràng, nhưng theo cùng một cách rõ ràng là đường phố trông giống như địa ngục bởi vì cần phải làm rõ nó.

Antonio Machado đặt câu ẩn dụ tiêu cực trong bài thơ Châm ngôn và bài hát của mình, sau này được Joan Manuel Serrat chuyển thể trong bài hát Cantares .

"Walker, không có con đường, con đường được tạo ra bằng cách đi bộ (...) Walker, không có con đường nào, nhưng có tấm bia trên biển ". Trong phép ẩn dụ được Machado sử dụng và rất phổ biến bởi âm nhạc, người ta khẳng định rằng con đường luôn đi trước, đó là những bước đi của chúng tôi. Rằng không có con đường, bởi vì con đường được tạo ra bằng cách đi bộ .

Tài liệu tham khảo